El espejo y la morada: cuerpo y espacio en "La condesa sangrienta" de Alejandra Pizarnik

Abstract

La condesa sangrienta de Alejandra Pizarnik construye un cuerpo que no se toca ni se explica, sólo se rodea. Este ensayo pregunta cómo el cuerpo y el espacio de Erzébet Báthory llegan a ser una sola instancia: un organismo especular y hostil que hiere al reflejarse. No es una hipótesis, sino una preocupación que se sigue capítulo a capítulo: primero las genealogías del Simbolismo, los Poetas Malditos, el Surrealismo, el Romanticismo y el Gótico, cinco corrientes que Pizarnik hereda y transforma para mostrar que el horror no nace de un poder ajeno a lo humano, sino de la libertad ejercida sin medida; después el contraste con La comtesse sanglante de Valentine Penrose, donde ella necesita historia, linaje y astros para sostener el horror, y Pizarnik sólo necesita mirarlo; y finalmente Reflejos Opacos, el recorrido por la mirada, el cuerpo, el nombre, el tiempo y la libertad de Csejthe, donde Merleau-Ponty, Safranski, Bataille, Finol y Glissant son instrumento, no marco.

No se pretende resolver a Erzébet Báthory, gesto que el ensayo rechaza desde su primera página; se busca el lugar donde convergen las lecturas que la crítica ha sostenido por separado: el mal vuelto estética, el cuerpo como transgresión y el espacio como arquitectura del sujeto. El cuerpo se aborda no desde la fenomenología y la opacidad: cuerpo y espacio en Csejthe se revelan como una misma superficie que hiere al reflejar y refleja hiriendo.